湘繡藝術(shù)特色，主要表現(xiàn)為形象生動、逼真，質(zhì)感強烈，它是以畫稿為藍(lán)本，“以針代筆”，“以線暈色”，在刻意追求畫稿原貌的基礎(chǔ)上，進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造。故其獨特技藝，盡在“施針用線”之中。湘繡針法多變，以摻針為主，并根據(jù)表現(xiàn)不同物象、不同部位自然紋理的不同要求，發(fā)展為70多種針法。線色萬千，根據(jù)各種不同畫稿的題材，運用各種不同的針法，選配各種不同色階的繡線——絲線或絨線，憑借針法的特殊表現(xiàn)力和繡線的光澤作用，使繡制出來的物象，不但保存著畫稿原有的筆墨神韻，而且通過刺繡工藝，增添了物象的真實性和立體感，起到了一般繪畫所不及的藝術(shù)效果。以致湘繡獨成一派，到清末“湘繡盛行，超越蘇繡，已不沿顧繡之名。法在改藍(lán)本、染色絲，非復(fù)故步矣”。

　　從此，湘繡以其獨特的搗鬼魅力吸引著國內(nèi)外人士，1910年在南洋勸業(yè)會上被譽為“渾筆墨于無痕”，“字格簪花，跡滅針線”。1933年在美國芝加哥舉行的國際博覽會上，湘繡出盡風(fēng)頭。長沙錦花麗繡莊送展的一幅美國總統(tǒng)羅斯福的半身湘繡像，引起轟動。時湖南省主席何鍵授意以他個人名義贈給羅斯福，傳為佳話。該繡像現(xiàn)藏于芝加哥亞歷山大博物館。

　　解放后，湘繡工作者一改過去傳統(tǒng)產(chǎn)品多為單面繡的工藝，著力發(fā)展雙面繡藝術(shù)，同時又創(chuàng)制出難度更大的“雙面全異繡”，使湘繡藝術(shù)提高到一個嶄新的水平。它在一塊透明底料的正反兩面，繡制出兩個主題、構(gòu)思、色彩、針法各異的物象。如雙面全異繡“花木蘭”繡屏，取材于《木蘭詞》中的名句。一面繡的是“萬里赴戎機……寒光照鐵衣”，一面的繡的是“當(dāng)窗理云 ，對鏡貼花黃。”這樣不僅出色地反映了木蘭女扮男裝，披堅執(zhí)銳的英雄形象，又反映了“脫去戰(zhàn)時胞”身著女兒裝的少女校態(tài)，而且使對比的形象更加生動。一面戎裝，一面紅裝，其構(gòu)思之巧妙和繡藝之精湛，堪稱巧奪天工，令人拍案叫絕。

　　湘繡題材廣泛，風(fēng)格多樣，繡品豐富多采。著名傳統(tǒng)“虎”“獅”和“百鳥朝鳳”等掛屏;有獲“省優(yōu)產(chǎn)品”的百鳥、百魚、百花、百童、百蝶“五百”被面;還有眾多的雙面全異繡湘繡精品。

      湘繡起源于民間刺繡，已有2000多年歷史。現(xiàn)已發(fā)現(xiàn)早的實物是1958年從長沙楚墓中出土的一幅龍風(fēng)圖。1972年，馬王堆漢墓又出土了40件刺繡衣物和一幅鋪絨繡錦。這些繡品圖案多達(dá)10余種，繡線有18種色相，并運用了多種針法，達(dá)到針腳整齊、線條灑脫、繡工純熟的境界。至清代，長沙刺繡遍及城鄉(xiāng)。據(jù)清同治《長沙縣志》載：“省會之區(qū)’，婦女工刺繡者多，事紡織者少，大家巨族或以錦鈿相尚。”長沙縣沙坪和開福區(qū)霞凝一帶，是湘繡生產(chǎn)的傳統(tǒng)基地，多數(shù)農(nóng)家婦女均以刺繡為業(yè)，曾有“繡鄉(xiāng)”之稱。城內(nèi)繡莊眾多，到清未有26家，繡工逾萬，年產(chǎn)繡品2萬多件。繡品以被面、枕套等日用品為主，也有少量高檔畫屏。